《上陽賦》總導演侯詠談劇中朝代以東晉為歷史支點，兼取秦漢之風唐宋之雅

《上陽賦》總導演侯詠談劇中朝代 《上陽賦》海報。

近日，由侯詠擔任總導演，章子怡、週一圍、於和偉、楊祐寧等主演的古裝劇《上陽賦》正在熱播。儘管開播之初，觀眾對章子怡飾演15歲少女頗有爭議，但隨着劇情的推進，該片在作品攝影、配樂、服化道、場景等方面獲得了不少好評。讓網友好奇的是，《上陽賦》中的服化道到底還原了哪個朝代的歷史？來聽聽總導演侯詠怎麼説。

在侯詠看來，原著小説《帝王業》是一部很受讀者關注的原創網絡小説，將它改編成電視劇自然也被社會所期待。“既然是改編小説，我們首先要認清原著小説的真正價值，認清小説的特點和優勢，以及將它改編成電視劇的原因所在，藉助小説原有的高度，方能站在小説的肩膀上，創造一個新的高度，走得更遠。”

在審美上，侯詠希望《上陽賦》是一部具有中國古代文人畫與現代審美相結合的視覺畫卷。“希望每個人走進古人的世界，在中國古代繪畫中挖掘有意思的人物環境和生活道具，將其提煉昇華，用現代人的審美標準二度創新和再現。場景和畫面中的每樣道具精簡極致，通過故事本身和背景隱喻，將觀眾帶入古人的環境，讓觀眾感受古人的精神世界和審美情趣，深深感受大中華文明的本源，寓教於樂，雅俗共賞。展現一個精美絕倫的中國畫卷和人文風情，讓美術風格迥然一新。”

於是，劇組將《上陽賦》的故事背景定位於漢唐之間的東晉時期，“將東晉作為歷史支點，兼取秦漢之風、唐宋之雅，並借鑑和汲取日本園林和古代建築精粹，融入大中華的美術概念中，為我所用。”侯詠表示，“視覺上我們呈現給觀眾的是一個全新的藝術形態。讓觀眾在欣賞美的畫面中回到故事本身，這也是美術創作的重點和表達欲求。希望《上陽賦》是一部具有獨特影像空間和全新美學風格的史詩劇作，傳遞給觀眾的是一種個人的審美情懷和東方藝術韻味的美學觀。”

同樣，在人物服裝造型方面，《上陽賦》也遵循了“中西合璧、古典與現代結合”的理念，“將東晉作為歷史支點，兼取秦漢之風、唐宋之雅，但並無清代遺風，既有中國東方的古典特色，又有西方和現代的造型元素，化繁就簡、精簡極致。這些原則都應該在服裝造型以及頭飾、髮飾當中遵循和體現。”侯詠説。

華西都市報-封面新聞記者 荀超

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